本報訊
大家都對看過荷里活製作的電影大片，並被裡面的特效所震撼。幕後英雄中有位熱愛電影的特效工作者Humphrey Cheng，他特別為讀者分享荷里活(好萊塢)的特效製作過程。來自台灣的Humphrey曾參與過漫威電影黑寡婦，蜘蛛人-無家日，以及一些運用虛擬實換引擎製作的動畫短片製作。
Humphrey指出，黑寡婦因疫情緣故，檔期不斷推遲，經歷一年多終於在今年暑假上映。Humphrey在Digital Domain參與這部影片8個多月，在電影螢幕前看到他們做出來的精彩畫面，有深刻的體會。
他說：Digital Domain在後製視覺特效公司中有頂尖的地位，黑寡婦團隊甫經獲得「好萊塢專業協會」電影類特效獎。「好萊塢專業協會」(HPA) 主要是由影視產業裡技術、後製的 專業人士組成，鼓勵後製與特效技術的突破與創新。
黑寡婦電影中，該團隊主要負責紅屋的CG建模和紅屋爆破場景，還有整個紅屋炸毀爆破之後，娜塔莎和模仿大師以及其他敵對的最後空中決鬥畫面。
當時團隊是跨地區專案組織，成員散佈在洛杉磯(總部)、溫哥華以及蒙特婁。電影製作其實很多因為繫於成本考量，已大量外移至加拿大，在美國還有參與大製作規模電影的特 效公司，大致上還有ILM、Luma Pictures、MPC 和ScanlineVFX等公司。
「美國電影後期製作的分工極細。對於特效公司來說，我們會先從客戶收到鏡頭，然後團隊召集所有視覺特效總監、各部門總監、以及製片團隊進行專案啟動會議(Kickoff meeting)。會議中，我們針對鏡頭所需的畫面給予各部門所需執行的指導方針，便於各 部門依據此而進行後續的工作。」
他說：「以黑寡婦在空中打鬥的片段為例，來的母片主要是史嘉莉 喬韓森於藍幕前拍攝，我們則需要考量畫面所需，來選擇是要用真人和CG場景做合成， 或是全部角色以及場景都做CG。真人上的挑戰性在於真人與人建虛擬場景融合度，而且 CG人物主要必須在角色材質和燈光上達到逼真性100%，讓觀眾分辨不出來。」
