余非 星島中文電台時事觀察
很多人，包括我想專心工作或靜一靜時，會刻意將手機調至靜音。現在的手機尤如一部搜尋資料的小電腦。最初，你只是想看你打算搜尋的訊息，但過程中一定也看了手機推送的其他訊息。推送訊息看了，彷彿多知了一點事物，但想深一層，又會發現當中其實存在大量無用的訊息。而通常，時間就在掃手機之中不知不覺地流走。你彷彿是多知了，卻都是未必有用的東西，但時間卻耗掉。諾蘭說，在電影拍攝期間他會切斷與外界的一切數碼聯繫。此外，他至今仍堅持讀紙質實體報紙，並只在固定的時間段「專程」坐在電腦前獲取所需資訊，時間用完了，或已找到想要的訊息便離開。我終於明白實體報紙和新聞平台的分別。實體報紙的訊息就是印出來的那些，看完便完；而新聞平台卻不同，會有很多可能是無用的橫生枝節。
對於平日搭車、等某些事及人的零碎時間，我們一般都會掃手機，而諾蘭會留給自己，放空或浮想聯翩都可以。總之，他不讓自己過度連結。他留時間讓自己與自己相處。諾蘭只在辦公室有一部上網的工作電腦，一離開辦公室，他身上便沒有任何可以上網的電子設備。我感受到這不是標奇立異，是在守護自己的創作靈魂。作為普通人，現在人人手上都有一部智能手機，而訊息科技已跳入AI時代，諾蘭這種生活態度，可以刺激我們反思，想想我們可以怎樣善用智能手機，而不是被它操縱、上癮。手機騙案之所以會頻發，就是普羅大眾在未形成自主獨立的生活態度前，已被手機和推送過來的訊息大包圍。諾蘭對待電子產品的態度，我們即使沒可能完全照搬，卻可以調整一下對電子科技的投入程度。
至於《奧德賽》在投資上花的錢屬於大片級數，而諾蘭不是把錢花在AI這類後期加工之上，他花錢令全片都採用IMAX巨幕膠片格式拍攝。諾蘭用了多達200萬英尺的IMAX膠片拍攝大自然與光影變化。除了海上漩渦必須是後期加工，那個海，是真的。全片採用實景拍攝，橫跨希臘、冰島、摩洛哥、義大利與蘇格蘭等五個國家取景。我認為電影言之有物，思想有深度，內容有厚度，投入的資金物有所值。
最後補充諾蘭的學術背景。諾蘭未上過電影系，在倫敦大學學院（UCL）畢業，主修英國文學。諾蘭選擇倫敦大學學院有他的考慮。他最想修讀的是電影學院，被拒收後，他發現 UCL 校內有非常專業的攝影器材和剪片機。於是他在學期間就做「電影協會」會長，利用學校設備放映商業片賺錢，到暑假就把賺來的錢買底片拍獨立短片。他也是在大學遇上後來成為他的製片人兼太太的艾瑪·托馬斯（Emma Thomas）。
我認為諾蘭的電影有內容與他修讀文學有關。相信不少人是因《蝙蝠俠》而知道他的名字。《蝙蝠俠》電影正是諾蘭面向大眾主場的成功之作。他的電影內會有一些有異能或有才能的人，不過這些角色通常不是絕對的英雄，而是背負著不同困境，甚至是道德困境。儘管他的電影視覺效果很講究，但是不少評論也指出，支撐這些畫面的背後，是對親情、愛與救贖等內容有深度的探索。
文學訓練也讓他對故事的「結構」有特別處理。諾蘭善於多線敘事。令他可以在電影的時間限制下，俐落地處理情節複雜的故事。諾蘭的電影劇本不是全部都由他一手包辦，但他參與好深。他不會只停留在超級英雄或科幻特效的表面，會花心思建構角色的內心掙扎與透過人去呈現的哲理。
文章收前做總結：讀諾蘭對待電子產品的態度，最大的啟發是他對空間與專注的重視。作為平凡人，我們不可能完全照搬他的生活方式；不過，真的可以劃出一定的時間讓自己靜下來或放空，令自己有時間段完全不看手機，也不用電腦上網。也許，這種取態是令人可以維持有深度思考的關鍵。
