下東城Metrograph影院20日展映中國紀錄片導演王兵的影片《青春》，在展映後與觀眾對談的環節中，王兵表示，他影片中的農民工們每天過著缺乏變化的平庸日子，這也是中國大部分人的生活寫照。而他自己並不試圖通過影片去改變什麽，反而通過拍攝這樣的影片越來越接受無意義的人生。
王兵的紀錄片以貼近生活的高度寫實為特點，他的成名作《鐵西區》記錄了中國遼寧重工業基地瀋陽市鐵西區的人們，在90年代末期國企改革中經歷的變化和衝擊。全篇長九個小時，很多鏡頭是直接對國營大廠廠區拍攝的素材照單全收，也因此顯出一種殘酷的真實。《青春》三部曲則是對一群背井離鄉的農民工生活的追蹤，很多鏡頭表現的是浙江服裝作坊里，工人們日復一日在轟響的機器聲中車衣的情形，單調卻讓人身臨其境。
王兵說，影片起源於2016年他在雲南遇到幾個計劃到浙江打工的年輕人，王兵跟著他們來到浙江織裏，他發現這裡與其他打工者聚集區大工廠林立的情形不同，遍佈服裝小作坊，為紀錄片的拍攝提供了空間和自由。
王兵說他剛開始在織里一個人都不認識，感覺非常陌生，也不知道如何進入農民工的工作場所去拍攝。鎮上的朋友介紹他認識了當地的老闆，但這些老闆都拒絕拍攝，在那裏工作半年以後，慢慢與街上的人熟悉起來，大多數人開始接受攝製組的拍攝。王兵說，拍紀錄片經常會遇到別人拒絕拍攝，「這需要一點時間，也不要怕別人不接受你。」他說。
王兵說，他的拍攝剛開始是無目的無計劃的狀態，拍什麽幾乎都是隨緣。不會主動去選擇用哪一個人做主角，遇到了就拍。「遇到任何一個人，只要他讓我拍，都能拍成有意思的電影，每一個人，當你真正進入他的生活時，他就是一部電影。」王兵說。
被問到是否有意藉助電影幫助改變農民工處境，王兵說，電影並沒有那麼大的力量去改變社會狀態，而自己一直試圖在消解作為電影製作人的權力，希望讓電影變得真實，不想擔任上帝的角色。所以他在電影裡一直試圖減少控制，希望在電影裡讓被拍攝者形成一種力量，在電影中塑造自己的世界。
但他也說，中國社會經歷了很長的歷史，很多的鬥爭，人與人之間的矛盾衝突，但他希望人們能進入更文明的社會邏輯里。所以他一直在自己的電影裡尋找自己和電影的關係以及導演和人物之間如何相處。王兵說，他首先想做的是要在電影裡展現的人物生活是自然真實的狀態，不希望電影變成某種工具，同時也希望電影能喚醒人與人之間的真誠和友善。
王兵說，《青春》裏記錄的農民工群體是大多數中國人的縮影，自己14歲前也一直生活在這樣的人群裡，對他們也比較了解，作為電影人，他也希望有一部影片體現出他們的生活狀態。農民工過著一種平常的周而復始缺乏變化的生活，而他自己也越來越接受這種平庸，接受生命缺乏意義。「在電影里不再去仰望這個世界，人生命只是個很短暫的過程，一天天消耗，每個人都是這樣過，那種平庸無意義讓我覺得很珍貴。」王兵說。本報記者榮筱箐紐約報道
王兵（中）與觀眾交流。
