新片產量減少、戲院經營壓力持續，近月多部港產舊片重返大銀幕，成為本地院線支撐檔期的新策略，其中《頭文字D》票房截至上月已衝破400萬元。電影周邊也成觀影誘因，部分電影隨票附送海報等周邊產品，吸引觀眾連續多周購票入場，甚至在網上出現炒賣風潮。有電影界人士指出，電影有賣座力，片主才有誘因投資修復，相關成本普遍低於製作新片，故歷年不少發行商將修復的舊作出售歐美市場；儘管非長久之計，業界仍期望未來有更多非主流佳作獲得重視與修復，讓新生代能重溫昔日電影的魅力。
藤原拓海駕着殘舊的汽車在山路急彎飄移，引擎聲震耳欲聾；凌晨時份，兩隊警察機動部隊在尖沙咀巡邏，奮力迎救被襲督察及尋找失槍。兩部經典港產片《頭文字D》及《PTU》，經修復成4K版本後重映，其中前者票房截至上月已衝破400萬元，比部分新上映電影更賣座。
院線缺乏新電影支撐檔期
本報盤點今年重映的舊戲（見表），部分適逢上映周年而重返大銀幕，如心理懸疑犯罪經典《七宗罪》上映30周年、《頭文字D》及《功夫》上映20周年；《職業特工隊》、《鬼滅之刃》及《阿凡達》系列，則分別推出續集而重映首集。
資深電影人田啟文指，現時缺乏新電影，故院線重映舊片以支撐檔期。他說，電影修復由片主及市場主導，當電影有賣座力、能開發新市場，片主才會投資修復。但他強調，修復和重映非必然關係，此趨勢會否延續，是「先有雞還是先有蛋」的問題，「若然每齣電影的重映票房也像《頭文字D》般理想，片主便有誘因修復。」
事實上，近年屢有港產片修復計劃支撐電影業界。2019年《財政預算案》宣布撥款2000萬元予香港電影資料館，挑選150部館藏電影的菲林掃描並轉換成數碼電影。相關計劃的數碼化工作已全數完成，部分成果已透過電影放映節目向公眾展示及分享，包括「瑰寶情尋——聲影『留』傳」系列（2020至2024年）、「影畫早晨：芳姿綽約——水銀燈下的芳艷芬」（2022年）與「就是不平凡——李小龍」（2023年）等；部分則安排在資料館資源中心，供觀眾查閱及觀賞。
成本低年可復活百齣猛片
此外，內地網絡技術公司「字節跳動」旗下社交應用程式「抖音」及雲端服務平台「火山引擎」，在2023年發起「經典香港電影修復計劃」，在1年內修復100部香港經典影片。有修復菲林及將其數碼化的專家指，現時電影市道低迷，部分新電影投資逾千萬，卻只能上映2周，虧損慘重。對比之下，修復電影比較「省錢」，修復成本視乎菲林損毀及新舊程度而定，部分只需拍攝成本的10%。
美圖影視製作有限公司製作總監邱柏盛說，歷年不乏片主賭運氣，希望修復電影重映，能夠賺回幾百萬元票房收益，「修復電影的投資風險較低；一旦新片失利，最少蝕數百萬。」他指出，菲林拍攝屬1950年代至千禧年的產物，估計該50年間，全港產出幾千部電影；業界展開修復工作已20多年，電影製作公司「邵氏」曾特意建廠進行菲林數碼化，故最賣座的大片應已完成修復，「近年重映王家衛的《花樣年華》和《重慶森林》，也是幾年前已做好。」他補充，部分發行商一直修復舊片，疫情前賣給航空公司在航班上點播，甚或售予歐美市場。
另有電影推出海報等周邊吸客。以日本動畫劇場版為例，《鬼滅之刃無限城篇》及《鏈鋸人蕾潔篇》皆隨IMAX戲票附送每周限定海報，不乏觀眾為集齊全套海報連續數周購票；有「排隊黨」連日搶購周邊產品及在網上炒賣，全套7張《鬼滅》港版海報，在二手買賣平台索價700元。歷時7年製作的本土動畫《世外》，亦有推出色紙、金屬書籤及扭蛋等周邊產品。
影迷自製戲票誘「尋寶」
電影海報及單張專賣店Moviemarks店主Gary指，日本及台灣一直流行「看電影送禮物」，至近年才成為香港主流，「以前40萬人次入場，真的是40萬名觀眾，現在可能是1個人看4次，40萬人次或只是10萬人。」電影熱度與周邊產品需求成正比，惟製作周邊也需成本，「部分電影不出周邊，是怕沒有人買。」
作為影迷，Gary親自設計精緻的特別戲票及舉行包場活動，部分更設有限定紀念印供觀眾留念，期望吸引市民為收藏戲票而購票入場，為推廣電影出一分力。此外，店內收藏及出售海量電影單張、海報及宣傳品，記者於周六下午到訪，不斷有影迷到店「尋寶」。他認為，戲院可考慮劃出部分位置賣電影周邊，增加收入。
戲院疫後結業潮不斷，有市民指，重推舊戲及售賣電影周邊，成為戲院最新「生存公式」。電影文化中心（香港）主席曾肇弘指，上述手法不算「新」，亦非穩固戲院生意的長久之計，但確為電影業帶來輕微的起色。他指，「經典」不一定有幾十年歷史，如《頭文字D》上映20年已經可以修復後重映，吸引很多新生代入場，「他們在該片上畫時只有幾歲，甚或未出生。」他又言，很多人在電視看過《功夫》，觀眾透過大銀幕觀賞，或有另一番感受。
重映吸新生代入場睇好戲
有資深影迷指，畫質高低的風格不同，「修復舊片能夠看清細節、有更高質的視聽享受，但模糊亦有風味。」他認為，新一代追求高畫質，修復舊片能夠鼓勵年輕人重看經典港產片。
曾肇弘補充，今年M+博物館得到資助，修復9部香港「新浪潮」電影，包括《董夫人》、《行規》及《愛殺》等。他明白片主修復電影有商業和經濟考量，仍期望有更多人支持修復非主流、被忽略的佳作，讓新生代能看到昔日電影的風采。
康文署指，資料館修復團隊經專業評估，並按需要自行數碼化或數碼修復，或委託本地及海外公司協助完成相關工作。目前市場仍有電影菲林掃描器供應，資料館將持續推進館藏影片的數碼化工作，以確保珍貴的電影文化資產得以長遠保存。
逐格修補工序繁複 東主冀文化保育流傳
數碼化及修復菲林的工序繁複，在香港已屬夕陽行業。有東主期望，業界能夠從文化保育的角度出發，讓昔日作品得以流傳。
美圖影視製作有限公司自10年前開展數碼化及修復菲林工作，其製作總監邱柏盛指，許多菲林未有妥善收藏，除了表面較骯髒，部分片膜已遭霉菌侵蝕，出現走色和花點；有菲林因為熱脹冷縮而變形，甚或因為拍攝時的快門速度與光頻率不同，令畫面出現燈光閃爍的情況。
菲林須經機器用藥水清洗乾淨，俗稱「洗片」，隨後轉成數碼影像，再由專人逐格調色及修補。舊日只可調節整個畫面的光暗，甚或加濾鏡令畫面色彩偏紅、偏綠，現時可逐個鏡頭或細緻地局部調色。
《拳情》發霉花碌碌最耗時
邱柏盛難忘修復成龍主演的《拳精》，「該片的菲林從頭到尾都發霉了，影像『花碌碌』，我們要逐格菲林塗補走色的位置，是耗用最多時間的一部電影。」他說，修復打鬥片比起文藝片更費時，因前者畫面經常轉換，後者對白多、畫面長，相對容易處理。
他續分享行業點滴，如每個發行商所保留的菲林版本各異，部分客戶擔心修復公司會弄壞原底菲林，甚或有版權問題，只願提供複製本做修復，「菲林每複製一次，質素便會下跌20%至30%。」
然而，修復及數碼化菲林在本地已屬夕陽工業。邱柏盛坦言，當年花貴幾百萬元購入菲林數碼化的機器，現時機器已快將停產，生意亦漸少，「看不見前景」。他期望，業界能夠從文化保育的角度出發，讓昔日作品得以流傳。
記者：仇凱瑭
